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  • 创建日期:2006-09-21
  • 最近更新:2007-06-03
  • 舞弊手足情
              卢丹柯A〓大清早的神秘电话
    肖毅是一个不幸的孩子。三年前父亲得了重病,家里花光了所有的积蓄,仍然救不了命。母亲承受不住这个打击,也跟着命赴黄泉。肖毅有个比他大三岁的哥哥肖勇,本来还算本分,可父母走后,突然像变了一个人,在外面和一帮狐朋狗友赌博、放高利贷,最后更是整夜整夜不回家。肖毅举目无亲,守着一间空房子,成了孤儿。
    不过这个孩子也争气,三年前他正在读初三,是毕业升高中的关键时期,虽然家庭遭遇巨大的变故,他还是以高分考取了C市最有名的重点学校。进了高中,他更加发奋图强,成绩一直名列前茅。老师同学都预测,他考上名牌大学,那是十拿九稳的事情。
    话说回来,肖毅这三年,过得也真叫不容易。父母死了,哥哥不管,亲戚没有,每天连吃饱肚子都成问题。幸好有个叫吴敏的女子,通过当地的助学工程和他结成了对,每年资助他生活费和学费,才让他能够安心读书。这个吴敏每个月都会打一两个电话问问他的学习和生活情况,但从来没露过面,肖毅始终不知道对方是谁。这也成了他一个小小的心结。
    不过,所有的困苦都要熬到头了,还有三天就要高考,十年寒窗,到了检验结果的时候。肖毅觉得自己等这天,已经等了很久。
    最后三天学校放假,让学生在家里自己复习。这天肖毅还是像往常一样,六点半就早早起了床,洗漱完毕,一面煮粥,一面打开那台十四英寸的黑白电视
  • 《山海经》万元大奖虚席以待

    给我们写个中篇故事,我们绝不会亏待您。给您算笔账:稿酬千字200元(或以上),中篇很可能得读者月月评奖500元(月月评两个奖,一般都是一个中篇一个短篇,而中篇一期只发一个) ,更有年末的年度万元大奖虚席以待!(得万元大奖的肯定是现实题材的中篇)
    更何况,作为一个浸淫故事多年的资深写手,不涉足中篇,不能不说是一大憾事啊。
    没什么特别要求,一万至两万字,题材紧贴我们这个时代。常年征(最近特别急,呵呵)。
    一万多字的篇幅,情节应该可以拐很多的弯,施若干个“诡计”,设n个陷阱,但切记切记,不要胡编乱造。确切地说,是看上去不要胡编乱造。情节要符合现实,符合逻辑,符合人物性格。
    出故事之外,要出情感,出人物。人物个性可以多面,但要符合普罗大众的审美观。不奢求立意有多高远,但要符合我们这个时代的价值观。
    如果经营故事是您的爱好,您的理想,那么,现实题材的中篇是您必须逾越的高度。
    我们期待着您的佳作!

    任何时候都可以给我们投稿,短中篇都一样,我们没有每月的截稿期限。一般情况下,十个工作日内就可得到我们最后的明确回复。
    您的一篇稿件想出手时,给我们十天的时间,就是给您的稿件多一次机会!

    最后低调透露:现实题材的短中篇,在原有千字200元的基础上,有小幅增加。

     

    投稿信箱(山
  • 标签: 随感  
  •  我们都是媒体洞穴人      柏拉图在《理想国》一书中,有一个著名的比喻,他将我们比喻成囚禁在山洞里的洞穴人。柏拉图将我们“身之为人”的处境,比成这样子:想象一个洞穴之类的地下室,有一条与洞同宽的长长入口,通向白昼的光亮。在这房间里,住着一些从小就被囚禁的人。他们的腿和脖子都被紧紧固定住,只能直直往前看,无法转头。在他们身后一段距离,有火在烧,在火和囚犯之间有一条路通到上方,路前面竖了一道屏风,就像是木偶戏中的布幕,操纵木偶的人在这边,观众在那边,木偶在其上演出。…… ……再想象,屏风后面有人拿着各种各样的东西,产生出投影,其中包括了人像和动物造型……那么,你们认为这些囚犯除了火光投射在对面墙壁上的影子之外,还能看见他们自己或其他的什么东西吗?柏拉图没有想到,他的这段比喻,传神地描述出了被媒体包围的现代人的处境。我们就是这样的媒体洞穴人。我们的脖子被牢牢固定住,看的是媒体制造出来的幕布上的投影,并以为,这就是自己或他人生活的投射,这就是生活。譬如我今天一早醒来,下决心要把老师布置的这篇作业一口气搞定。可我一打开电脑,新闻网页就自动跳了出来,最醒目处,一条通栏标题在闪烁:陈冠希正式道歉,并宣布永远退出香港娱乐圈。这么说,“艳照门”事件终于有了一个了结?十天前,我陆续看到这样的新闻
  • 标签: 有感而发  
  •                                         “排名前20%的行业翘楚,占有了80%的市场份额。”在我进入供职的杂志社,并渐渐成为行家里手之后,正是互联网还未大规模普及,而杂志业的市场竞争已日趋激烈之时。这种必须挤入百分之前二十的精英理论正甚嚣尘上,并深深地占据了我的心。我还将这种理论,扩展为一种人生的目标:20%的顶尖人士,占有了80%的社会资源,所以,我要为挤入这金字塔尖的20%而努力!之后,又是几年过去,进入了web2.0时代。我们杂志并没有挤入同类杂志的前20%。我们同类化杂志中,龙头老大《故事会》占有了80%以上的市场份额,而且这个趋势还在不断弥漫扩大。道理很简单,杂志买得好,钱赚得多;钱赚得多,稿费就可以开得很高;稿费开得高,好稿子就源源不断,使杂志买得更好……“二八理论”,“胜者通吃”,似乎得到了印证。但是,我们这本被挤出了百分之前二十的杂志,靠自己的风格独具与特色显著,不仅没有被市场淘汰,还活得有滋有味。这就是web2.0时代!龙头老大《故事会》有《故事会》的强大优势,芥末小子的我们,也有我们的生存之道。各有各的地盘,各有各的活法,各有各的精彩——这就是web2.0时代
  • 标签: 2007年的最佳故事  
  • 我刊与漓江出版社合作的《2007中国年度故事》已出版,所选篇目如下:

    新故事新传说
    我错了………………姜钦峰
    狼爪下的人质……………………傅昌尧
    舞弊手足情……………………卢丹柯
    有个烟头在作怪……………………袁翼
    娘啊娘………………………………张云
    坐上你的三轮车……………………黄健峰
    梅花毛线衣…………………………毛汉珍
    美玉………………………………黄胜
    选村长选了把椅子…………………………范菊明
    因为你是风景………………………………芳燕曾
    命案24小时………………………………岳勇
  • 标签: 征稿  
  • 从现在开始,至2008年1月底,我急需中篇悬疑故事。两万字左右,只要情节精彩可读,一切都可商量!
    我想,所谓情节精彩可读,应该包含以下因素:
    前五百字,必须把悬念抛出。
    不要自恋于欧式长句的小资文字,望叙述明快,晓白流畅,字里行间充满青春活力。
    在解决一个贯穿始终的大悬念的过程中,中间应设置若干小悬念,而不是在谜底揭开之前,都是在作交代。
    可以是案件追踪,寻找凶手;也可以是探险旅途,危机重重;也可以是莫名陷入机关,惊悚异常……
    人物人性张扬,令人难忘。
    ……  ……
    明年增刊,将有别于我们本刊的故事模式。我们本刊以发表现实题材的故事为主,增刊以青少年为阅读对象,采用“悬疑故事”这种流行的类型文学样式,主要考量情节的精彩引人度。
    另征一个版面(2000字左右)短篇悬疑故事,穿插在中篇之间。稿酬:千字200
    来稿直投:1、直接从QQ上传给我:420579649 山海经毛晓青 (工作时间在线)
                   2、我的邮箱:[email]mxq2005@tom.com[/email]
                   3、百易投稿网“毛晓青工作室”
  • 标签: 征文  
  • 一看到这个“我的父亲母亲”征文选题,我知道会有很多人心里犯嘀咕:拜托,从小学作文就开始写我的爸爸妈妈,怎么还要我们写啊? 我为什么会想到这么个老土的征文选题呢?这是有缘故的。 杭州因为有个“中国美院”,所以每年都有好几场画展摄影展。其中,不乏有世界顶级水准的展览。但是,近几年影响最大的,却是个摄影记者(名字我想不起来了)举办的主题为“俺爸俺妈”的摄影展。这位记者,自走出老家山区小村出道以来,每年春节回家,就给自己的爸妈拍一组照片,这样坚持了几十年。他从中精选出一批照片,办了这么个展览。开展那天,他请了已届高龄的“俺爸俺妈”,颤巍巍来剪了彩。场面煽情得一塌糊涂,很多观众哭了个稀里哗啦。而且,很多人表示,要马上,买车票,回老家,去看看黄土已埋了半截子的“俺爸俺妈”。 说实话,在我写到这里,想起当时摄影展的那个场景,嗓子眼都还有点发堵。 我们编故事的,每天穷尽心智,想的就是怎么把故事编得曲折、编得离奇;打磨得圆滑,无懈可击。编得多了,看得多了,我们都有点麻木了。反倒是那个最最朴实的场景,那“俺爸俺妈”原生态的微笑,突然一下子击中了我。 我们是不是走得太远了?我们是不是渐渐丢掉了最本质的东西?有时候,我们是不是该反思一下、回归一步? 是啊,“我的父亲母亲”,实在是太好写了。谁没有父亲母亲?谁没有很多关于父亲母亲的情、的事堵在心里
  • 标签: 盗墓小说   评论  
  •  过把瘾就完                   ——从网络盗墓小说说开去 几个小时一动不动看完了《盗墓笔记》,不由得击节感叹:真他妈的无聊啊,可是也真他妈的好看啊!如果按照传统的观念,文章乃“经国之大业”,那么,时下火爆异常的“盗墓”小说,实在是一点点价值也无。“倒斗”,也就是盗墓,这种损阴德的、犯法的勾当,也值得大书特书,堂而皇之印成书册大行天下?这种东西,有什么教育意义?所以,这类小说,必定是从网络萌芽,读者用点击率“投票”,风靡之后,才会吸引图书编辑老爷的眼光,将之变成畅销书。然则,盗墓小说虽说是从网上登上了书店之大雅之堂,但从根子上来说,仍然是网络小说。网络小说与传统小说最本质的区别是,网络小说呈自生自灭状态,以好看好玩原生态为旗帜,而无须承担过重的道义责任。不要说是“盗墓小说”,还有什么“奇幻小说”,“新武侠小说”,“恐怖悬疑小说”,甚而至于整个网络文学,都是没有价值的。有评论家,就抨击奇幻小说的代表作《诛仙》,是“专擅装神弄鬼.其所谓幻想世界是建立在各种胡乱杜撰的魔法、妖术和歪门邪道之上的”……但评论家的吐血抨击,挡不住网络文学的流行。事实上,中国民间,志怪的文本一
  • 标签: 通俗小说  
  •   前几天跟文友吃饭,席间,文友说他准备花两年时间,搞一个“当下大众文学中的类型文学”研究,就是奇幻啊,悬疑啊,武侠啊,青春啊等小说,就是现如今网上网下热闹成一片的,叫座却不叫好的那一类小说。  这么看来,所谓的类型文学应该是属于通俗文学门下的。问题时,什么是通俗文学?什么是严肃文学?这中间,肯定有一大片的模糊地带。我就想到了最近看的一本西班牙作家萨丰的小说《风之影》。  小说的类型是“悬疑惊悚”。照理说,作为一本“悬疑惊悚”小说,应该把叙述情节为己任。至于情节叙述得迂回曲折也好,跌宕起伏也罢,那也只是叙述技巧的问题。条条大路通的,都是目的地——找出凶手揭开悬疑。可为什么,在解开悬念的路上,“我”,或者说作者萨丰的脚步,是那么地踯躅不前?  悬念是一开始就抛出来的:某一天,父亲带“我”造访了“遗忘书之墓”。遗忘书之墓埋葬的,是被人们遗忘的书籍。当一座图书馆倒闭的时候,当一本书在人们的记忆力渐行渐远的时候,这些死亡的书籍,就被我父亲(一个酷爱书籍的旧书商)之类的老人,引到了“遗忘书之墓”。“我”在那里选了一本署名胡里安卡拉斯的小说《风之影》,从此揭开了浪漫与惊险之旅……   “我”,作为叙述者,当仁不让的任务当然是揭开层层迷雾,可“我”,作为一个乱世的迷惘少年,却总
  • 标签: 小青的自说自话  
  •                            把自己经营成一个名牌 美国总统肯尼迪说:“不要问国家能为你做什么,要先问你能为国家做什么。”这句名言,激扬了一代美国人的爱国激情。我们的很多领导也酷爱这句话。面对抱怨这抱怨那的员工,领导把肯尼迪的这句话作适当修改,振振有词回敬道:“不要问单位为你做了什么,要先问你为单位做了什么。”比如我那机关干部出身的前任社长,他不知道发在杂志上的一篇稿件其实是一百篇稿件里面挑出来的。所以有一天他发现新大陆一样地给我们算了一笔账:我们杂志一年发稿量一百余万字,四个编辑,每个编辑一年二百余个工作日……这样算下来,其实每个编辑一天也就编了那么少得可怜的几页杂志。我一下被我的前任社长对工作量的精算搞懵了,以我的阅读速度,那么几页杂志,我大约一小时就能看完。那我其余的七个小时在干嘛呢?我们永远认为单位的薪水低,工作量大,而领导永远认为你的工作量还远远对不起你拿的薪水。主要是大家看问题的角度不同,我们看到的是单位为你做了什么,而领导看到的是你为单位做了什么。所以每年年初,但凡有点本事资历的,“跳槽”之心便汹涌澎湃。上个星期,去参加了个文人聚会。五个人,有四个人说不想干了,只有一个人说想干,但报


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